同样的强调笔法的精妙,强调对画师使用软笔时的手腕稳定性的训练,同样的水染纸张,一笔一画,白纸染墨如刻刀凿石,落笔后要顺势而下,一气呵成,再无给画家转圜踌躇的空间。

        在调整好呼吸之后,明明他涂色涂着涂着,做这种重复性的工作有点走神。

        可顾为经反而画的更加轻松了。

        水彩画笔他所接触的训练不算多,毛笔他几乎是从小就开始拿到大。

        更不必说,他的中国画从纯粹的数值上来说,是目前他所有的绘画技法中最高的那项。

        毛笔和水彩笔的持笔、运笔方式都有很大的不同。

        画家的心境心态却都是相似相通的,当他不再考虑如何在画纸上删删改改。

        他用思考国画勾线填色的方式思考水彩的笔触。

        用水墨画的运笔的力度控制,来思考水彩在纸板上的晕染控制。

        纸面上涂到一半的水上廊桥,在顾为经的眼中,开始变的有趣了起来。

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